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攝影技巧招募！與世界頂級(jí)大師面對(duì)面

25年前,攝影師Steve McCurry(史蒂夫·麥凱瑞)在印度齋普爾的一條街上拍了位補(bǔ)鞋匠。今年,他重返齋普爾,發(fā)現(xiàn)那個(gè)男人居然還坐在同一條街的同一個(gè)位置補(bǔ)鞋,“只不過如今頭發(fā)花白,歲數(shù)長(zhǎng)了25歲”。

某種意義上,這個(gè)故事有點(diǎn)像Steve本人作品的隱喻:作為當(dāng)今最優(yōu)秀的肖像攝影大師之一,他40余年攝影生涯產(chǎn)出的照片匯集了無數(shù)變化的際遇與消逝的時(shí)光,然而你也可以把他拍過的所有照片都視為“同一張”,講述著一種恒常不變的東西——人之為人的愉悅和憂愁。它們也反復(fù)提著同樣的問題:身為人類,我們可能彼此理解嗎?

? Peter Marlow | Magnum Photos

Steve McCurry肖像

作為攝影師,Steve前20年幾乎跑遍了世界各地的戰(zhàn)場(chǎng),后20年則出沒于地球上最偏遠(yuǎn)神秘的區(qū)域。但無論拍什么,他鏡頭下的主角永遠(yuǎn)是“人”本身。

Steve McCurry 1950年出生在美國(guó)費(fèi)城一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭,“我們?nèi)覜]人對(duì)旅行感興趣。”他說,“但我是個(gè)異類……我有股抑制不住的沖動(dòng),想去經(jīng)歷不同的文化和土地。”

年輕時(shí)的Steve McCurry

1978年,他“帶著年輕人一去不返的豪情上路”,到印度做了名駐派攝影記者,正是從那里,他原先單純想“看看世界”的愿望,開始轉(zhuǎn)向一條”一發(fā)不可收拾”的道路。

在巴基斯坦北部旅行的時(shí)候,他遇到兩個(gè)阿富汗人,告訴他阿富汗境內(nèi)已經(jīng)爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng),并慫恿他喬裝打扮混過邊境拍照。“我的隨身行李只有一只塑料杯,一把瑞士軍刀,兩個(gè)相機(jī)機(jī)身,四個(gè)鏡頭,一包膠卷,幾包飛機(jī)上發(fā)的花生米……剛過邊境,我就看到一片被炸毀的村莊,我祈禱著自己要是身在別處就好了……”

Steve偽裝成當(dāng)?shù)厝?/p>

“可我不再有退縮的可能性。”他必須開始拍照了。對(duì)一個(gè)習(xí)慣了優(yōu)渥生活的美國(guó)年輕人來說,想理解眼前的苦難并不容易。“我漸漸把目光集中在了‘人’身上。”他拍的不是“戰(zhàn)爭(zhēng)中的人”,而是“悲劇中的人”,尋找著一種無論處境如何都能理解的人類情緒。

具體到攝影師和被拍攝者之間,Steve不斷尋找的,是兩者作為個(gè)體,可能具有的理解與共鳴。

Steve的底片,1980年

? Steve McCurry | Magnum Photos科威特,1991年

有時(shí)這種共鳴存在于對(duì)彼此性格的察覺和欣賞之上:他在街上遇到個(gè)腰駝成90度的年輕女人。她14歲結(jié)婚后不久丈夫去世,“克夫”的她被家人扔到了這里,“但她請(qǐng)我喝茶,言語里充滿幽默。當(dāng)時(shí)我就想:這個(gè)人真堅(jiān)韌,和她比我簡(jiǎn)直差遠(yuǎn)了。”

還有時(shí),這種理解來得十分單純,基于人與人間直覺性的善意和相互幫助。拍那張著名的“阿富汗女孩”時(shí),Steve到了所位于難民營(yíng)的學(xué)校。“我一進(jìn)教室就發(fā)現(xiàn)了那個(gè)女孩,但她看來很害羞,我不敢請(qǐng)她拍照,怕被拒絕。”后來老師告訴孩子們:“世界需要知道這里的故事,希望你們能幫幫這位攝影師。”于是她坐到了Steve鏡頭前……

“如果成功地找到了普遍性,照片就能被普遍地理解。”也許正是這樣的拍攝哲學(xué),讓Steve的肖像具備巨大感染力:在他照片的啟發(fā)下,數(shù)家基金會(huì)被建立,“沒有一天我不收到郵件,看到照片的人們不斷詢問著:我們能如何幫忙?”

人們同樣很好奇:這些照片是怎么拍攝出來的? Steve曾在許多場(chǎng)合分享過他“簡(jiǎn)單的秘訣”:“首先的首先,以一個(gè)友好的微笑開場(chǎng)。我拍的大多是和我語言不通的人,但人們都是互相吸引的:我們的面孔類似,但又不同,這種‘不同’就是魅力所在……然后就是耐心等待,等一個(gè)對(duì)的瞬間,被拍攝者‘放下防備’、揭開他真實(shí)自我的時(shí)候。”

麥凱瑞和他的拍攝對(duì)象

攝影有時(shí)意味著進(jìn)行“不可能的交流”

他在照片中,總是通過“眼神”來傳達(dá)這種真實(shí)。“人類交流的核心就在于眼神接觸——那一瞬間專注力的匯集有著灼熱的力量,讓你懂了生活在另一種處境中真正的感覺是什么。”瞬間的接觸被照片永恒地捕捉,再通過復(fù)制和傳播讓無數(shù)人完成這種“對(duì)視”,“攝影最強(qiáng)大的力量之一就在于感受的連通”。

? Steve McCurry | Magnum Photos

印度,牧羊人,2009年

此外,Steve拍攝肖像時(shí)的用光也很有特點(diǎn)。他大量使用了“開放陰影光源”:遮擋住直接照射在被拍攝者臉上的陽光,讓光線通過反射進(jìn)入畫面,在被拍者周圍形成一圈柔和的光環(huán)。

他還很喜歡在低光環(huán)境中拍肖像。“我發(fā)現(xiàn)自己總會(huì)設(shè)置極高的感光度,常跑到光線陰暗的修道院和背街小巷里,或者干脆在晚上拍……這樣的環(huán)境能把人身上的秘密也挖掘出來。”2019年初夏帶著新工具HUAWEI P30 Pro到意大利拍照時(shí),他也最大程度調(diào)用了這個(gè)訣竅,利用手機(jī)的高感光度拍出了許多滿意的肖像。

在羅馬一座古老神廟中,他遇到一位紅衣女人,光線有些陰沉,但正和他心意。他用HUAWEI P30 Pro的人像拍攝模式,用女人的皮膚、紅裙和虛化的背景,創(chuàng)造出了經(jīng)典的色塊對(duì)比。