在話筒和前置放大器應(yīng)用領(lǐng)域，“阻抗匹配（ImpEDAnce Matching）”是一個存在廣泛誤解的話題。因為事實上，絕大多數(shù)話筒和絕大多數(shù)前置放大器，相互之間都能夠形成比較令人滿意的組合，根本不需要進行所謂“真正”的阻抗匹配。至于“阻抗匹配”問題的提出，只有在極力追求某種特定的音質(zhì)、音調(diào)、著色（coloration）以及特點時，才會變得有意義。

　　在詳細講解這個問題之前，我們先來解釋一下什么是阻抗。我們知道，任何一款話筒都不可避免地帶有輸出阻抗，而任何一款前置話放也都不可避免地帶有輸入阻抗。這里所說的“阻抗”指的就是信號電流在流出話筒電路、流向前置放大器電路時所遇到的“電阻”。
　　由于阻抗通常用“Z”來表示，因而，就產(chǎn)生了專門用來描述輸入輸出接口的術(shù)語——“Hi-Z（高阻抗）”（吉他手應(yīng)該對這個詞匯比較熟悉）。在實際應(yīng)用中，前置話放的輸入阻抗會對輸入信號的聲音效果產(chǎn)生重大影響。這主要是因為，話筒的輸出阻抗與前置話放的輸入阻抗之間的相互作用相互影響關(guān)系，會給聲音信號的效果帶來重大改變，比如不同的聲音均衡效果、不同的上沖特點等等。進一步講就是，不同前置話放的輸入阻抗同不同話筒的輸入阻抗之間的相互作用在方式和程度上也是不一樣的。
　　下面我們就用花園里澆水用的管道和管道前面所帶的噴嘴來打個比方。話筒就好比是管道，屬于低阻抗源，也就是說，水流前進時的阻力比較小；而前置話放則好比是噴嘴，阻抗很高。首先，如果我們將噴嘴的閥門關(guān)掉的話，輸入阻力（前置話放的輸入阻抗）就會急劇增加，水壓（電壓）也會猛升至值，這時，噴嘴中水流的流量（電流）就變?yōu)?。
　　接下來，如果我們再稍微將閥門打開一點的話，輸入阻力和水流壓力就會相應(yīng)變小（盡管依舊很大），水流也開始出現(xiàn)，但是，這時噴嘴會發(fā)出“咝咝”的聲音（高頻）。后來，隨著噴嘴閥門的不斷開大，輸入阻力和水流壓力開始不斷下降，水流的流量也開始持續(xù)增加，這時，“咝咝”聲就會開始逐漸消失。從這個比方中，我們可以發(fā)現(xiàn)，前置話放的阻抗越低，聲音信號的高頻部分就會變得越不明顯。
　　實際操作中，將話筒和前置話放的阻抗設(shè)定在同一水平上的做法是完全錯誤的，因為這會將聲音信號的電平和信噪比同時降低6dB。一般來說，對于動圈話筒和電容話筒，前置話放的輸入阻抗應(yīng)該在話筒輸出阻抗的10倍左右。而對于現(xiàn)在市場上新興的輸入阻抗可以調(diào)節(jié)的前置話放（比如Focusrite ISA 428、Summit 2BA-221等）來說，上述標準則可以有所變通。因為這種前置話放的變壓器電平及其與話筒阻抗的相互作用程度都是可以調(diào)整的，能夠在前面我提到過的均衡效果作用下，制造出各種各樣的話筒/前置話放“著色”效果。
　　這種前置話放的優(yōu)點就是，在錄音時，無需在信號路徑中添加均衡器，即可實現(xiàn)對頻率內(nèi)容的自由組合和調(diào)整，從而避免由于信號路徑中所用設(shè)備過多而可能引起的噪音增加、信號減弱現(xiàn)象。另外，在使用這種放大器時，除了可以按照上述所說的10:1標準來對輸入阻抗進行調(diào)整外，還可以在不損壞設(shè)備的前提下，根據(jù)需要，對輸入阻抗的設(shè)定進行多次試驗，直至找到自己滿意的聲音效果為止。